W ciągu swojej kariery filmowej Sofia Coppola opracowała bardzo specyficzny styl, który jest jednocześnie marzycielski i obserwacyjny. Dzięki swojemu obrazowi i muzyce Coppola rzuca zaklęcie, które wciągnie cię w tworzone przez siebie światy, bez względu na to, czy przedstawia gorączkową ekspansję współczesnego Tokio, nieostrożną dekadencję w kolorze cukierków przedrewolucyjnych Wersalów, czy pokręconych seksualnie represjonowanych dziwność kobiecej szkoły z internatem schowanej w zapomnianym zakątku wojny secesyjnej w Wirginii.
Coppola zdobyła wiele uznań krytyków za jej porywające wizualnie i bogate tematycznie filmy, w tym jej najnowszy film The Beguiled z Nicole Kidman, Kirsten Dunst i Colinem Farrella, ale jak dotąd unikała handlu tym uznaniem, aby przejść do dużego budżetu franczyza filmowa (w pewnym momencie podobno była zainteresowana wersją Little Mermaid na żywo, ale nigdy nie doszła do skutku). Wydaje się jednak, że Coppola przynajmniej utrzymuje otwarte drzwi przed możliwością podjęcia dużej produkcji studyjnej w przyszłości.
W komentarzach, które przedstawiła na Festiwalu Filmowym w Cannes (przez Variety), Coppola wskazała, że wielko-budżetowe studio filmowe jest czymś, co może być skłonna rozważyć w pewnym momencie, mimo że ma oczywiste obawy związane z koniecznością przyjmowania zamówień od szefów studia:
„Uwielbiam robić małe, niskobudżetowe filmy, w których naprawdę wolno mi to robić tak, jak chcę, i myślę, że kiedy masz te wielkie marki, w kuchni jest dużo kucharzy i spotkań w salach konferencyjnych. Ale nigdy nie powiedziałbym, że nigdy.
Dzięki możliwościom, jakie kobiety filmowe otwierają coraz bardziej w świecie superbohaterów / hitu - studio rzeczywiście aktywnie poszukuje reżyserów, które zajmą się projektami skierowanymi szczególnie do kobiet, takimi jak Wonder Woman i Captain Marvel - łatwo sobie wyobrazić, że Coppola chce w akcji. W rzeczywistości trudno jest pomyśleć o wielu innych głośnych reżyserkach, które byłyby lepiej wykwalifikowane do zebrania produkcji o dużym budżecie i nadania jej wyróżniającego się elementu ludzkiego, przy jednoczesnym zachowaniu szans na zakończenie spektaklu.
Jedną z rzeczy, które wyróżnia Coppola, jest budowanie świata - talent, który zademonstrowała w swoim wystawnym (choć nieco kontrowersyjnie anachronicznym) filmie z okresu Marie-Antoinette. Nawet gdy zajmuje się współczesnymi materiałami takimi jak Lost in Translation i Somewhere, Coppola tworzy światy, które wydają się bardzo charakterystyczne i w pełni zrealizowane, a ta umiejętność z pewnością przydałaby się jej, gdyby kiedykolwiek podjęła się stworzenia filmu o superbohaterze lub inny rodzaj hitu filmowego.
W przeciwieństwie do swojego ojca Franciszka, który nie miał żadnych skrupułów, by wydawać ogromne sumy pieniędzy, aby zrealizować swoje filmowe wizje, Sofia wydaje się bardziej niż szczęśliwa, utrzymując skromne ambicje i eksplorując światy, które można zrealizować przy niewielkich budżetach. Być może w pewnym momencie odpowiedni projekt o dużym budżecie przejdzie przez biurko Coppoli i zdecyduje się go podjąć, nawet jeśli oznacza to rezygnację z pewnej autonomii.
