20th Century Fox wydało w końcu pierwszy zwiastun Logana, kolejną część serii X-Men - a także (rzekomo) ostatni film, w którym Hugh Jackman gra rolę Wolverine'a. Zwiastun Logana już wiele zachęcił do dyskusji, od wszystkiego, co pokazuje podgląd ponurej futurystycznej scenerii filmu, po potężne wykorzystanie zwiastuna w wykonaniu piosenki „Hurt” autorstwa Johnny'ego Casha, aby odzwierciedlić, gdzie jest Logan, w warunki jego dobrego samopoczucia fizycznego i duchowego, kiedy film się rozwija.
Logan, który obraca się wokół swojego imiennika w zespole z chorym profesorem X (Patrick Stewart) w celu ochrony tajemniczej młodej dziewczyny (Dafne Keen), najwyraźniej czerpie z różnych źródeł komiksowych; historia Old Man Logan Mark Millar jest być może najbardziej znanym przykładem, ale także elementy komiksów Uncanny X-Men (patrz włączenie Reavers jako złoczyńców) oraz nowsza komiks Death of Wolverine zostały pozornie wplecione w większy gobelin, który jest tutaj filmem. Ze swojej strony, reżyser Logan James Mangold mówi, że jego podejście do filmu wpłynęło przede wszystkim na klasyczne gatunki filmowe i techniki filmowe … chociaż elementy stylistyczne komiksu z pewnością są również częścią DNA części X-Men.
Mangold współpracował z Empire przy opracowaniu zwiastuna Logana, który dotyczy kilku aspektów podglądu; wliczając w to, dlaczego Wolverine tworzy teraz blizny po wcześniejszych obrażeniach, zamiast je całkowicie leczyć. Na temat inspiracji do ogólnego podejścia reżyserskiego do Logana Mangold powiedział:
„Nie bardzo myślę o oprawie komiksowej, ale myślę o oprawie filmowej noir i klasycznych hollywoodzkich stylach filmowych, niemieckim ekspresjonistycznym stylu filmowym z początku ubiegłego wieku, który ma wiele wspólnego ze sztuką komiksową. Silne plany na pierwszym planie, dogłębne granie: musisz sprawić, by obraz mówił więcej w obrębie tego jednego obrazu. We współczesnym kręceniu filmów wszystko jest z bliska, więc każda scena zawiera 150 cięć, aby śledzić, co dzieje się z każdym elementem. Staram się w tym filmie ustawić klatki, które są w pewien sposób opisowe i tak, przypominają panele komiksowe, a także dla mnie klasyczne kręcenie filmów ”.
Pierwszy film X-Men Jackmana i Mangolda, The Wolverine, również mocno opiera się na „oprawie filmowej noir”, jednocześnie czerpiąc wskazówki (zarówno wizualne, jak i narracyjne) ze słynnego komiksu Chrisa Claremonta i Franka Millera „Wolverine in Japan” fabuła książki. Podejście Mangolda do Logana wydaje się pod tym względem przypominać jego pracę nad The Wolverine, ponieważ również czerpie z „klasycznych” technik filmowych - zarówno filmowej noir, jak i zachodniej odmiany - w celu stworzenia scenerii i tonu, który jest równie sugestywny czegoś takiego jak Old Man Logan, podobnie jak hollywoodzkich westernów (i / lub nowszych filmów neo-zachodnich). Sam Logan do tej pory wygląda całkiem nieźle, a sama przyczepa zawiera wiele ujęć z „silnym pierwszym planem”, o który chodziło Mangoldowi.
Co więcej, Logan ma tę zaletę, że ma ocenę R: coś, co może dodać dodatkową warstwę piasku i substancji emocjonalnej, której prawdopodobnie do tej pory brakowało w filmach Wolverine, w tym ogólnie solidną bryłę Mangolda The Wolverine. Gdyby prawdziwy film spełnił wszystkie te obietnice, Logan mógłby rzeczywiście okazać się specjalnym dodatkiem do gatunku filmów o superbohaterach, tak jak Mangold i jego współpracownicy wyraźnie zamierzają.
