Słynne wyjaśnienie Alfreda Hitchcocka o prawdziwej różnicy między zaskoczeniem a napięciem - bomba eksplodująca bez ostrzeżenia vs. ostrzeżenie o bombie z góry - leży u podstaw różnicy między jego filmem Psycho (na podstawie powieści Roberta Blocha) a nowy serial telewizyjny A&E Bates Motel, w którym bada się wychowanie Normana Batesa i wydarzenia, które ostatecznie ukształtują go w mordercę z dwoma osobowościami.
Premiera serialu pod pewnymi względami wydaje się ciemniejszą odmianą tematów i pomysłów producentów wykonawczych Carlton Cuse (Lost) i udanych produkcji telewizyjnych Kerry Ehrin (Friday Night Lights). Tymczasem przełomowy klasyk Hitchcocka rzuca cień na przebieg wydarzeń, pod pewnymi względami bardziej subtelnymi niż inne.
Połącz to wszystko z próbami twórcy serialu Anthony'ego Cipriano, aby położyć podwaliny pod późniejsze prace, a tym, co masz, jest pierwszy odcinek podobny do młodego Normana Batesa (Freddie Highmore): zdystansowany, ale z potencjałem, by rozwinąć się w coś wartościowego - lub, raczej zejdź całkowicie z szyn (oczywiście wiemy już, w którą stronę idzie Norman …).
Jednak Vera Farmiga jako Norma Louise „Mother” Bates jest prawdziwą gwiazdą Bates Motel (do tej pory). Pierwsza scena po cichu sugeruje, że dobrze udokumentowany kompleks Edypa Normana jest czymś zachęcanym przez jego matkę, ponieważ jej początkowa nonszalancja w stosunku do Highmore natrafiającego na jego zmarłego ojca wskazuje, że mogła pobić syna na śmierć i zabić męża na własną rękę. Ten pisarz Ciapriano i reżyser Tucker Gates decydują się na otwarcie w telewizji, grając scenę z His Girl Friday - gdzie Ralph Bellamy omawia swoją dominującą matriarchę z Cary Grantem - może być trochę przesadny, ale oferuje satyryczny kontrast do tego, co następuje.
Kolejne działania Normy w tym odcinku - w tym jej obserwacja, że „Chłopcy cały czas biorą imię ojca” - dalej dowodzą, że jej brak zainteresowania utrzymaniem porządku patriarchalnego przekształcił się w coś złośliwego. Jednak, jak pokazano podczas jej osobistych interakcji z Normanem, jest bardziej złożona niż tylko ofiara ogólnej mizoginii - ma jednak uzasadnienie, by stać się brutalnym, po domniemanym (?) Znęcaniu się przez męża i napaści na Keitha Summersa (W. Earl Brown).
Nie wspominając już o szansie, że ona - i wszystkie inne kobiety w życiu Normana w tej sprawie - może skończyć cierpieniem brutalności z rąk podejrzanego szeryfa Royce Romero (Nester Carbonell) i wprowadzającego w błąd (?) Niewinnego zastępcy Zacha Shelby'ego (Mike Vogel), na podstawie wstępnych wrażeń dotyczących tego, co Norman odkrył pod wykładziną kabiny motelu. Czas oficerów mógł być całkowicie niewygodny dla Bateses, ale ich obawy najwyraźniej wykraczają poza wszelkie możliwe nielegalne działania, które Norma i jej syn mogą zrobić.
Mówiąc o tym: Zainteresowanie Normana płcią przeciwną nie rozwija się w zdrowy sposób, między wglądem do nowej książki pełnej szkiców, które przedstawiają kobiety wykorzystywane fizycznie (odpowiednik „brudnych magazynów” Normana w jego sypialni) i jego nowo- nabrał obsesji na punkcie Bradleya Martina (Nicola Peltz) - przyszłego zainteresowania miłosnego, którego ochoczy sposób i blond włosy prawdopodobnie skłoniły młodego pana Batesa do wyobrażenia sobie, jaka jest jego matka, gdy była młodsza (przerażające …).
Tym bardziej trzeba współczuć Emmie DeCody (Olivia Cooke), krótko widzianej liceum z mukowiscydozą, która natychmiast lubi niezręcznego, ale uroczego, młodego Normana (pozostając błogo nieświadoma tego, w co się pakuje)).
Ciapriano i Gates zajmują się premierą (zatytułowaną „Najpierw śnisz, potem umrzesz”), między ustaleniem dynamiki postaci, posadzeniem ziaren do eksploracji ciemnej strony małomiasteczkowej Ameryki i dopasowaniem jej do kawałków ikonografii psychologicznej i hołdów - niektóre z nich wyskakują od razu (patrz: zwłoki Browna w wannie / prysznicu), a inne są ściślej zintegrowane z fabułą.
Sprowadza się to do wielu materiałów psycho-seksualnych i odniesień do gatunku Noir w krótkim czasie, ale okaże się, czy takie podejście może (a raczej będzie) zostać przeniesione na późniejsze odcinki. Oczywiście, Bates Motel ma przewagę nad czymś takim jak American Horror Story (to znaczy, że powinien zastosować podobne podejście do zlewu kuchennego) - ostatecznie ten pierwszy ma zablokowane miejsce docelowe, od którego nie może zmienić kursu.
Między angażującą się kobietą w Farmiga jako Normą a potencjałem rozkwitu Highmore, gdy Norman pogrąża się w szaleństwie, podróż przez podstępne małe miasteczko przybrzeżne (gdzie jego skorumpowani mieszkańcy spotykają się z Bateses) może się okazać przejażdżką warte zabrania.
Pozostaje do zobaczenia, czy serial będzie cierpiał z powodu faktu, że wszyscy oglądający czekają tylko na wybuch „bomby” (re: Norman) - ponieważ jasne jest, że showrunners mają o wiele szerszy plan na głowie niż wypełnienie puste w kategoriach tego, w jaki sposób związek między Normą i Normanem przestaje być lekko niepokojący, ale dziwnie wzruszający (i staje się czymś o wiele straszniejszym).
Pierwszy odcinek możesz obejrzeć online, przechodząc TUTAJ.
-
Zbłąkane obserwacje:
- Obecne ustawienie nie weszło dotychczas w życie tak długo, jak jako sposób na scharakteryzowanie Normana poprzez muzyczne wybory jego iPhone'a („The Outside” The Cults - odpowiednie dla początkującego maniaka), w przeciwieństwie do jego matki słuchającej trzaskający rekord z udziałem Beast of Burden The Rolling Stone (ponownie, odpowiedni wybór).
- Nie ma to jak wyrzucenie ciała do wody, aby wzmocnić więź między matką a synem, prawda?
- Co jest dziwniejsze: Norman cytuje Jane Eyre matce lub cytuje wersję filmową Joan Fontaine / Orson Welles?
- Ta tajemnicza kobieta, która zatrzymuje się przed wejściem do samochodu i patrzy na Normę - gdy przechodzi przez ulicę i odkrywa spotkanie miasta na obwodnicy autostrady 88 - Red Herring? Zapowiedź? A może tylko dodatkowa osoba, która nie mogła powstrzymać się od spojrzenia w kierunku kamery?
------
Motel Bates będzie kontynuował w następny poniedziałek „Nice Town You Picked Norma” @ 10 / 9c w A&E.
