David Lynch zapewnia nie tylko najdziwniejszy jak dotąd odcinek w nowym sezonie Twin Peaks, ale także jeden z najdziwniejszych odcinków, jaki ktoś może oglądać przez cały rok.
„Masz światło?” Dzięki temu zwrotowi David Lynch mógł stworzyć jedną z najsilniejszych kampanii antynikotynowych w historii. Okej, więc może nie o to mu chodziło, ale dzięki Twin Peaks „Część 8” reżyser z pewnością dostarczył jedną z najbardziej zdumiewających godzin telewizji, jakie można oglądać przez cały rok, i osiągając w ten sposób artystyczny poziom, którego być może nie widziano od czasu Mulhollanda Dr. w 2001 roku. Z drugiej strony, biorąc pod uwagę to, co było prezentowane przez godzinę, Lynch mógł właśnie ustawić nowy poprzeczkę dla siebie.
Trudno nie być hiperbolicznym, mówiąc o „części 8”, co z czasem może okazać się szkodliwe dla odcinka, ponieważ ludzie mają szansę obejrzeć go ponownie i mogą na to patrzeć z czymś innym niż zwykłym podziwem, że coś takiego to istnieje w telewizji. Na razie jednak wszyscy możemy się wygrzewać w ciepłym blasku godzinnego surrealizmu i przekonaniu, że Showtime ułatwił wpuszczenie czystej Lynch do mózgów każdego, kto się tu dostroił.
Po kilku ostatnich tygodniach spędzonych z Dale'em Cooperem w stanie pozornie wiecznego stanu Dougie-ness, odejście od potencjalnych oszustw związanych z ubezpieczeniem Lucky 7 z udziałem Toma Sizemore'a i obserwowanie, jak Naomi Watts jest właścicielem każdego, kto rozmawiał z nią lub z jej dawnym mężem ubranym na zielono., „Część 8” to nie tylko osiągnięcie w surrealistycznym opowiadaniu historii, ale także mile widziane zwolnienie z niektórych wątków testowania cierpliwości, których seria ostatnio się nie rozwijała. Zmiana kierunku była obecna na początku odcinka - a być może nawet pod koniec „części 7”, kiedy Dark Dale szantażował swoją drogę z więzienia federalnego i dostał darmowy samochód do wypożyczenia - jako Ray i zły sobowtór nocą jechałem autostradą. Ale odejście od czasami zabawnego, podwyższonego życia domowego Dougie i Janey-E, nie wspominając już o różnych innych narracjach, daje również serii szansę na kontynuację z zupełnie innym wątkiem fabularnym, który w dużej mierze pozostawał zwisający Dark Dale wybuchł w swoim samochodzie po zjechaniu z drogi.
Dziwne, że przez godzinę telewizji, która staje się tak surrealistyczna jak „Część 8”, wydaje się, że Twin Peaks jest bardziej skupiony niż przez tygodnie, i prawdopodobnie od premiery w maju. Rozmowa Dark Dale i Raya ponownie wskazuje na informację, którą ma ta ostatnia, której chce pierwsza i najwyraźniej jest skłonna do przemocy, aby ją zdobyć. „Informacja” może być na razie tylko McGuffinem, ale dostaje show tam, gdzie musi być: z Dark Dale leżącym martwym (tymczasowo) na ziemi po tym, jak Ray wrzucił w niego trzy kule.
Stamtąd „część 8” zaczyna powoli, ale systematycznie schodzić w najdzikszy, najbardziej wyobraźni surrealizm, jaki kiedykolwiek pojawił się w telewizji. Krótko po upadku ciało Dark Dale zostaje zstąpione przez stado objawień (Leśników), które uderzająco przypominają osobę stojącą za śmietnikiem w Mulholland Dr. i pewną osobę widzianą wędrującą korytarzem nie tak dawno temu. Ale nawet gdy spanikowany lot Raya ze sceny i równie zmartwiony telefon do Phillipa Jeffriesa - potwierdzający, że oboje są w zmowie - wydaje się, że daje pewne pojęcie o tym, co on i Dark Dale zamierzali zrobić, Lynch skręca dramatycznie w lewo i wprowadza sekwencję z udziałem Nine Inch Nails, który gra w całości i pokazuje talent filmowca do kręcenia spektakli muzycznych.
Koniec spektaklu sygnalizuje początek godzinnej podróży w surrealizm, gdy Twin Peaks cofa się w czasie do 1945 r., Do White Sands w Nowym Meksyku, aby być świadkiem próby nuklearnej Trinity i głębiej pogrążyć się w prezentacji, której nikt inny prawdopodobnie pomyślałby. Gdy Lynch powoli przechodzi w chmurę grzybów, a następnie przez jakieś fantastyczne halucynacje, sekwencja trwa. To oszałamiające obrazy, a ich użycie tutaj jest fascynujące w kontekście tego, co stało się wcześniej. Jednak jedyną rzeczą, która jest od razu jasna, jest to, w jaki sposób staje się to linia, w której niektórzy z publiczności albo są całkowicie urzeczeni, albo po prostu stukają.
Lynch przedstawia hipnotyzujące wizje, takie jak sklep spożywczy złapany w jakimś piekielnym czasie, ogromna latarnia morska na rozległym oceanie i kilka znajomych twarzy, gdy BOB pojawia się w bańce, którą później widzi i którą manipuluje kobieta z listy jako Senorita Dido (nowa postać grana przez Joy Nasha) i Carel Struycken's the Giant (lub ???????, jak wymieniono w napisach). Scena jest jedną z najdłuższych epizodów i rozgrywa się całkowicie bez dialogu, dzięki czemu lewitacja Olbrzyma i uwolnienie przez Senoritę Dido złotej kuli zawierającej twarz Laury Palmer na przypuszczalnie płaszczyźnie istnienia, w której żyła, jest wyjątkowe, i mylące ćwiczenia w opowiadaniu historii.
Niektórzy mogą słusznie wysnuć teorię, że jest to geneza historii, która zapoczątkowała Twin Peaks, ale Lynch się tam nie kończy; twórca filmu ma o wiele więcej do dodania do odcinka, na przykład zdrową dawkę egzystencjalnego horroru, który jest obecny w prawie wszystkich jego projektach. W „części 8” Lynch ponownie wykorzystuje tęsknotę za pewną epokę - lata 50. XX wieku - i pozwala głębokiemu przerażeniu przeniknąć osobliwe otoczenie, które jest ustanowione przez widok młodego chłopca, który chodził nocą do domu i prosi o pocałunek. Poniżej znajduje się przedłużenie sekwencji sklepu spożywczego i zjaw, które unosiły się nad ciałem Dark Dale. Jest to również najbardziej niepokojący moment dla jego serii od czasu szklanej skrzynki w premierze.
Jak się okazuje, Leśniczy mają komunikat do nadania i nie jest to odpowiedź na pytanie „Gotta światło?” Zamiast tego, jest to niepokojący werset, który mówi: „To jest woda i to jest studnia. Pij i zejdź. Koń jest biały w oku i ciemny w środku” i jest przerażający na podstawie tego, ile razy się powtarza DJ ma palce Leśnika powoli penetrujące jego czaszkę. Tajemnicą są także ludzie słuchający audycji, którzy nagle tracą przytomność lub, podobnie jak młoda dziewczyna, która poszła do domu, zapadają w głęboki sen, gdy do jej ust wpełza groteskowe stworzenie.
Nikt nie wypełnia wyobrażeń snów tak koszmarnymi implikacjami jak Lynch, a „Część 8” widzi reżysera wykorzystującego pełen zakres jego wrażliwości artystycznej, ponieważ jest on zaangażowany w prezentowanie tego, co go interesuje i wyraźnie go bawi. Gdy ucichnie szum otaczający odcinek, prawdopodobnie będzie to jedna z bardziej polaryzujących godzin w grze Twin Peaks: The Return, a na pewno godzina godna tej dyskusji.
Twin Peaks będzie kontynuowany w niedzielę, 9 lipca z „Part 9” o 21:00 w Showtime.
Zdjęcia: Suzanne Tenner / SHOWTIME
