Ostrzeżenie: główne SPOILERY dla Matki! przed siebie
-
Matka Darrena Aronofsky'ego ! jest praktycznie gwarantowany jako jeden z najbardziej kontrowersyjnych filmów w 2017 roku - chyba, że nikt tak naprawdę go nie zobaczy. Ma jednak wiele po swojej stronie, w tym mnóstwo festiwalowego szumu, dobrze zaplanowaną (na horror) datę premiery jesieni oraz obecność popularnej aktorki Jennifer Lawrence w roli tytułowej. Podczas gdy reklama i wczesne opisy fabuły utrzymywały w dużej mierze tajemnicę, zwiastuny filmu zostały zaprojektowane tak, aby sprawiać wrażenie matki! jest czymś w rodzaju thrillera inwazyjnego w domu lub filmu o nawiedzonym domu (a może obu?). Wielu widzów będzie zaskoczonych odkryciem, że jest to bardziej surrealistyczny „film artystyczny” z abstrakcyjną, pełną symboliki narracją i przerażająco brutalną, niszczącą tabu kulminacją, która wydaje się obliczona na doprowadzenie publiczności do ataku moralnego oburzenia.
Ale nawet widzowie, którzy nie wychodzą z teatrów, są skłonni domagać się torby na chorobę powietrzną, zwrotu pieniędzy lub obu, mogą zastanawiać się, co właściwie znaczy „dziwaczny, nieprzenikniony, intensywnie osobisty, ale celowo unikający filmu”. I chociaż punkt sztuki abstrakcyjnej i / lub surrealistycznej często ma być pozostawiony indywidualnej interpretacji (i oczywiście tylko sam Aronofsky może nam powiedzieć, co ostatecznie miał przekazać każdy twórczy wybór), istnieje zdecydowanie identyfikowalna narracja poprzez… linia i kilka wyraźnie rozpoznawalnych tematów.
HISTORIA (PEŁNE SPOILERY)
Po niewyjaśnionym wstępie, w którym pożar domu otaczającej płonącą młodą kobietę „przewija się” do stanu niespalonego i wydaje się „generować” śpiącą w łóżku Jennifer Lawrence, wchodzimy do naszej głównej historii. Lawrence i Javier Bardem są nowo (?) Małżeństwem (wyraźna różnica wieku między nimi jest celowo zauważalna i stanowi część fabuły), mieszkający samotnie w dużej wiejskiej posiadłości na środku pustego pola otoczonego lasem.
Choć wyglądał imponująco, dom został w pewnym momencie uszkodzony w pożarze, więc ona pracuje nad jego odbudową, podczas gdy on (nikt w filmie nie ma właściwej nazwy, bo to taki film) męczy się w pracy w jego biurze na piętrze. Niegdyś znany na całym świecie poeta, został zdrętwiały przez blok pisarza (i to implikuje impotencję - symboliczne podobieństwa w tym przypadku są przeciwieństwem „subtelności”) i ma nadzieję czerpać inspirację z jego cennej własności: pięknego kryształu o nieznanym pochodzeniu, które, jak twierdzi, znalazł nieuszkodzone w popiołach poprzedniego pożaru. Jest szczęśliwa, ale nękają ją wizje fundamentu pieca w piwnicy „poruszającego się” i przypominającego serce organu bijącego same ściany.
Ich spokój przerywa podejrzane i nieplanowane przybycie starszego małżeństwa (Ed Harris i Michelle Pfieffer), którzy okazują się „wielkimi fanami” twórczości poety i których zaprasza, by pozostać gośćmi pomimo oszołomienia i oczywistości niepokój charakteru Lawrence'a. Choć poeta lubi ich towarzystwo, ponieważ ich pochlebne pochwały od fanów sprawiają, że znów czuje się kreatywny, para jest niegrzeczna i wstrętna, okazując brak szacunku dla otoczenia i dobytku gospodarzy. W końcu wkradają się do niedostępnego biura poety i przypadkowo łamią jego cenny kryształ - doprowadzając go do szału i doprowadzając do wejścia do biura i nakazania mu odejścia. Zamiast tego dołącza do nich ich feudujący syn (Brian i Domnhall Gleeson), którzy wdają się w bójkę, która pozostawia starszych zmarłych z rany głowy. Później postać Lawrence'a zauważa resztkową plamę krwi, która zdaje się zjadać przez deski podłogowe i do piwnicy, tworząc na ścianie ślad w kształcie drzwi, który rozbija, aby odkryć ukryty zbiornik oleju.
Poeta - po raz kolejny ku oczywistemu dyskomfortowi swojej żony - pozwala parze i ich przyjaciołom korzystać z domu w celu natychmiastowego obudzenia się. Podczas burzy Lawrence staje się coraz bardziej wściekły, gdy goście ingerują w jej przestrzeń i niszczą rzeczy w domu, dopóki nie rzuci krzyku i uda im się rozkazać wszystkim odejść. Próbuje się opuścić, ale zamiast tego krzycząca walka z mężem prowadzi do gwałtownego, namiętnego seksu. Następnego dnia oznajmia, że „wie”, że zaszła w ciążę, a on zrywa się z łóżka i zaczyna pisać - blok jego pisarza pozornie wyleczony wraz z jego impotencją.
Powstały w ten sposób wiersz jest wielkim hitem na całym świecie, który wprowadza do domu jego wydawcę (Kristen Wiig), ale wkrótce także mnóstwo autografów (i „mądrości”) szukających fanów, których poeta nie może odejść - nawet gdy zaczynają fizycznie rozbijając dom na pamiątki i atakując postać Lawrence'a, używając powiedzeń „Poety”, aby usprawiedliwić swoje działania. Przybywają setki ludzi i (w ciągu kilku godzin) zgromadzenie staje się imprezą, potem zachwytem, potem orgią, a potem kryjącym postapokaliptycznym piekłem z zamkniętymi klatkami niewolnikami, ikonami Poety czczony podczas ceremonii religijnych (przywołujących Środa Popielcowa, Złote Cielę i inne) oraz postaci Wiiga zabijającej ludzi (heretyków?) za pomocą pistoletów. Zespół SWAT atakuje, zabijając wielu, ale nie udało się uratować Lawrence'a, który idzie do pracy i ukrywa się z Poetą w pokoju na piętrze. Urodziła chłopca, ale nie pozwala, by Poeta trzymał go z obawy, że nie pozwoli, by szaleni fani w jego pobliżu.
W końcu zasypia i budzi się, widząc zabrane dziecko. Na dole poeta pozwolił porywczemu tłumowi przepuszczać dziecko, ale są dla niego zbyt brutalni i Lawrence nie jest w stanie go dosięgnąć, zanim usłyszymy efekty dźwiękowe wskazujące, że został ranny. Kiedy dochodzi do przodu tłumu, odkrywa, że fani rozdarli dziecko na kawałki i rytualnie jedzą szczątki, aby zbliżyć się do Poety, najwyraźniej opartej na jego pochwałach z wcześniejszej sceny budzenia. Rozwścieczony Lawrence zabija kilku morderców odłamkiem szkła, ale zostaje brutalnie pobity i zaatakowany mizoginistycznymi zniewagami - uwalniając (pozornie) telekinetyczne trzęsienie ziemi, które pęka, otwierając podłogę i pozwalając jej uciec z piwnicy, gdzie używa zbiornika oleju do rozpal masywną eksplozję, która niszczy dom i (pozornie) zabija wszystkich, w tym Poetę i siebie.
Ale po pożarze widzimy Poetę - całkowicie nieuszkodzonego - niosącego spalone, ale wciąż żywe ciało żony na górę do swojego biura. Pyta, kim on jest (lub czym), otrzymując tylko tajemnicze odpowiedzi i niejasne stwierdzenia, że odczuwa wyrzuty sumienia, ale jest Stwórcą i „musi tworzyć”. Mówi, że potrzebuje od niej jeszcze jednej rzeczy - jej miłości - i każe mu go wziąć. On usuwa jej serce z jej piersi, zabijając ją, i ściska serce, aż stanie się kryształem takim jak ten przedtem. Kiedy umieszcza go w miejscu honoru oryginału, od początku zaczyna się od nowa efekt „przewijania ognia”, tym razem powodując, że nowa kobieta „regeneruje się” w łóżku. Koniec.
Strona 2: Co to wszystko znaczy?
1 2 3
