Gwiazdy Śmierci, Gwiezdne Niszczyciele i pomniki Imperium Galaktycznego. Każdy fan filmu zna złoczyńców Gwiezdnych Wojen za ich kultowe projekty, architekturę i militarną brawurę. Zło? Absolutnie. Ale nie byłoby tak niezapomniany, gdyby nie był również … piękny. A dzięki szczegółom zza kulis jednego z ludzi, którzy ukształtowali ten projekt, fani mogą docenić świat Gwiezdnych wojen George'a Lucasa w zupełnie nowy sposób.
Nowe spostrzeżenia pochodzą bezpośrednio od Lair: Radykalne domy i kryjówki złoczyńców filmowych autorstwa Chada Oppenheima i Andrei Gollin, nowej książki, która przybliża niektóre z najbardziej kultowych „złych siedzib” kina (z bardziej architektonicznego / inżynieryjnego punktu widzenia). Zadając pytanie: „dlaczego źli ludzie mieszkają w dobrych domach?” książka zawiera wywiady z wieloma hollywoodzkimi projektantami, artystami i innymi. Wśród przebłysków klasycznych wzorów Lair obejmuje również rozmowę z dekoratorem Gwiezdnych wojen, Rogerem Christianem, który oferuje nowe szczegóły na temat tworzenia długiego ujęcia George'a Lucasa przy niemożliwym budżecie. Ale co doprowadziło do powstania naprawdę kultowych skrótów i pomysłowości w projektowaniu.
Sama książka będzie dostępna od 5 listopada, ale jesteśmy w stanie dać fanom architektury filmowej i scenografii mały podgląd, w tym wywiad z Rogerem Christianem - opisaną przez siebie „trzecią osobą zatrudnioną w Star Wars” - opisujący, jak ukształtował się wygląd filmu. Począwszy od zimnych, wyrachowanych, przypominających maszyny projektów zastraszającego Imperium.
Pomimo ich faszystowskiej, brutalnej struktury władzy, pochodzenie złoczyńców Gwiezdnych Wojen w nazistowskich Niemczech jest często dyskutowane (z oczywistych powodów). Polityka Trzeciej Rzeszy dotyczy Ziemi, a nie odległej galaktyki, ale architektura i mentalność leżąca u jej podstaw miały bezpośredni wpływ na scenografa Johna Barry'ego. Christian wyjaśnia:
Jeśli chodzi o Gwiazdę Śmierci, to oczywiście zainspirowała ją architektura Rzeszy Alberta Speera. Kiedy patrzysz na nazistowską architekturę, jest ona bardzo czarna z czerwoną na niej. Bardzo prosty i bardzo zniechęcający - i dziwnie piękny. I to jest właśnie Gwiazda Śmierci.
Nie można zaprzeczyć, że chrześcijanie wychwalają złowieszczą, wysoką i precyzyjną postawę przekazaną przez projekt Imperium. To z powodu tego imponującego projektu większość widzów nigdy nie zauważy ścian wykonanych z niedrogo drukowanych plastikowych arkuszy przymocowanych do sklejki - to tylko jeden z wielu sposobów, w jaki twórcy scen i dekoratorzy byli zmuszeni wykazać się kreatywnością dzięki swojemu budżetowemu budżetowi, aby nie przynieść ani jednego, ale DWA kosmiczne światy do życia.
Christian wyjaśnia, w jaki sposób Lucas ustalił podział między ciepłym, organicznym światem Luke'a na Tatooine a nienaturalnym, zimnym imperium w kosmosie (dychotomia między westernem a science fiction doskonale ujęta w dwa filmy, które Lucas pokazał załodze, aby udowodnić swój punkt widzenia: Once Upon a Time in the West i 2001: A Space Odyssey). Ale dla Barry'ego była to kolejna szansa na wykorzystanie fikcji filmowej stacji bojowej wielkości księżyca, aby umożliwić osiągnięcie scenografii:
W przypadku George'a [2001: A Space Odyssey] był zbyt science fiction, jak na to, co mieliśmy na myśli w Star Wars. Ponadto John Barry … przeszedł szkolenie architektoniczne, więc w scenariuszu, w którym napisano, że Gwiazda Śmierci ma ogromne, długie korytarze, jego rada brzmiała: „Zróbmy je zakrzywione, ponieważ to Gwiazda Śmierci, ma wielkość planety”. To uczyniło ich bardziej interesującymi, pomyślałem. Zaprojektował także okrągły stół, na którym siedzą Vader i oficerowie Imperium, a to miało przypominać Okrągły Stół Króla Artura … Dla nas było jasne, że nie chcieliśmy czegoś w rodzaju wnętrza złoczyńcy Jamesa Bonda. Chcieliśmy czegoś znacznie ciemniejszego. Gwiazda Śmierci była jego miejscem kultu, jeśli chcesz, więc musiało być ikoniczne.
W science fiction chodzi o to, że nie masz nic do odniesienia. Kiedy kręcisz film z epoki, możesz powiedzieć: „Och, to lata czterdzieste XIX wieku” i znasz odpowiednie ubrania i meble. W Star Wars nic nie było. Tylko opisy George'a w scenariuszu jako ten rodzaj złego świata. Całkiem proste. Ale oryginalne obrazy Ralpha McQuarrie obejmowały korytarz Gwiazdy Śmierci i piękny szkic Darth Vadera z walczącym mieczem świetlnym. To dało nam do tego klucz.
Osoby zainteresowane pełnym wywiadem z Christianem, a także szczegółowym spojrzeniem na architekturę Gwiazdy Śmierci i innymi kultowymi spotkaniami złoczyńców, mogą teraz zamówić w przedsprzedaży Lair: Radykalne domy i kryjówki złoczyńców filmowych lub poszukać ich w lokalnym sklepie z komiksami i księgarnia 5 listopada 2019 r.
Od Atlantis w The Spy Who Loved Me po ultranowoczesną siedzibę Nathana Batemana w Ex Machina, złoczyńcy na dużym ekranie często żyją w przepychu architektury. Z punktu widzenia projektowania legowisko złoczyńcy, spopularyzowane w wielu naszych ulubionych filmach, jest oszałamiającym, wyrafinowanym, wywołującym zazdrość wyrazem wypaczonych popędów i pragnień jego mieszkańców. Lair: Radykalne domy i kryjówki złoczyńców filmowych, świętuje i rozważa kilka legendarnych legendarnych złoczyńców z najnowszej historii filmu.
